2024年11月4日，澳門文化中心內鑼鼓鏗鏘，笛聲悠揚，國家級非物質文化遺產──道教科儀音樂會在此盛演。樂音清雅，韻律綿長，宛如天地間和諧之化身，展現出道法之深邃與玄妙。作為澳門道教科儀音樂的第四代傳人吳炳鋕先生每年都會精心籌辦這樣的道教科儀音樂會，既是為了傳承這份珍貴的文化遺產、延續先賢的智慧，更是對這份中華傳統文化瑰寶的自信與堅守。

展望未來，莫華倫希望能利用大灣區豐富的戲劇場地資源，促進中外文化交流，讓外國文化走進來，推動中國文化走出去，同時推動歌劇中國化。“我正在醞釀一部新的原創歌劇作品，希望用音樂繼續講好中國的故事，讓世界聽見更多來自中國的聲音。等成功了，再告訴你吧！”莫華倫笑道。

民國三十二年 (1943年1月1日-1943年12月31日)1月27日，全澳歌姬為貧民籌募寒衣舉行遊藝會。傅玉蘭主編：《抗日戰爭時期的澳門》，第110頁；《同善堂100周年特刊 (1892-1992)》第107頁。

同治十二年（1873年1月29日─1874年2月16日）10月17日，澳門富商奧敏．卡瓦略（José Omin de Carvalho）為其夫人祝壽主辦宴會。澳督歐美德及其副官、秘書長均出席。宴會結束後，舉辦歌舞晚會。首先是梅斯尼埃（Gasdon Mesnie）和指揮安迪諾利（Adinoli）演奏羅西尼歌劇《吉列姆．特爾》序曲；接著西班牙駐香港副領事若瑟．納法諾（José Nafauno）邀請東道主女兒貝拉米娜（Benamina de Carvalho）兩人表演威爾弟歌劇《梅斯納第艾利》的一段二重唱。接著賓客跳起四段舞、華爾滋舞和蘭賽羅舞。稍事休息後，貝拉米娜與其妹埃爾米尼亞．納瓦羅（Elminia José Navano）、梅斯尼埃和指揮安迪諾利又演唱威爾弟歌劇《埃爾納尼》中的五重唱。埃爾米尼亞畢業於音樂學院。他們配合之默契及演唱技巧之高，令人讚歎。後又由埃爾米尼亞演唱短曲《塞維利亞的理髮師》，博得了全場喝彩。接著客人們又翩翩起舞，直至翌日拂曉。潘日明：《殊途同歸：澳門的文化交融》，第165頁。

杜存忠自一九七零年代起在澳門街區的學習宣傳隊學習中樂，見證著澳門長虹音樂會於一九七九年成立。杜存忠最初學習月琴，師從香港陳昌波學習琵琶，幾個月後就參與演出。一九八九年，杜存忠作為澳門長虹音樂會會長兼指揮身份，帶領樂團達成一個又一個挑戰，攀過一座又一座的高山，並且成為澳門民間自發，民族音樂的主要推手之一。

許健華自小師從譚植雄老師學習小提琴，後進入澳門聖庇護十世音樂學院跟隨鄭震邦、鄭偉玲老師，並成為於1983年成立的澳門室樂團首批成員，其後進入於1982年成立的澳門文化學會（現文化局）工作，全職投入政府屬下該團行政管理和藝術教育推廣工作。1997年與汪加、梁健行創立澳門青年交響樂團，擔任協會理事長至今。

1987年10月24日，首屆澳門國際音樂節揭幕。

年華的流逝，非但沒有消磨梁曉鳴心底的熱忱，反倒激發出藝術生命的活力。音樂是他鍥而不捨的追求，琴音是世間最美妙的東西，助他跳脫日常生活的桎梏，感觸靈魂深處的心曲，捕捉繆思神的吉光片羽。

澳門回歸祖國以來，演藝文化事業百花齊放、欣欣向榮，取得了前所未有的新躍進。對鍾楚霖來說，早於回歸前，他就以歌手身份活躍人前，“將夢想變成職業”的種子自此深深向下紮根，向上生長，枝繁葉茂。在澳門演藝市場百廢待興時，鍾楚霖早已將個人事業發展的軌道與澳門時代前進的步伐合轍並進，創立了澳門最早期經營演藝娛樂事業的棋人娛樂製作有限公司（Chessman）。