四十至六十年代，澳门先后出现四位以唱“大喉” 闻名的专业女艺人︰梁婉芳、蒋艳红、戴紫君及郑佩雯，这四位艺人在澳门累积名气后赴港谋生，扬名曲坛，有唱片、音带行世。六十年代省港曲坛大佬梁以忠重录岭南八大曲，指名四人参与灌录，可见她们的成就。时至今天，梁婉芳已逝世多年，蒋艳红、戴紫君在港定居，仅余郑佩雯留澳。郑佩雯女士曾于五十年代在香港追随老艺人学习古腔粤曲，目前在粤、港、澳三地懂得以中州话唱古腔的人极少，在澳门地区发现的也仅此一人。此曲于2016年3月及5月期间录制，郑佩雯时年84岁。此系列共有6首作品，包括《山东响马》、《关云长》、《胡奎卖人头》、《周瑜写表》、《陈宫骂曹》及《打寇珠》，前四首进行了后制修补，后两首保存了现场录音原貌，作为附录列入以供后人知悉现场实况。这些曲目是粤曲经典，郑佩雯全用肉带左腔（一种使用小嗓，比平喉音高两三度音的唱法），并使用舞台官话唱出，是五、六十年代以后基本退出粤剧粤曲舞台的语音，有一定艺术性和历史性。粤剧里“喉”是指唱歌时的声音（嗓音）。现时粤剧流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”，所以又称“旦喉”；“平喉”指饰演男性角色唱出的歌声。粤剧里，男性角色统称做“生角”。至于“大喉”，也是生角唱的，是一种表现英武人物的唱法，嗓音高亢嘹亮。不同行当也有自己独特的唱腔，例如在二十年代前唱“古腔粤曲”，“小武”角色和“武生”角色都有特别的声线，不过现在也归入“大喉”一类。梁婉芳、蒋艳红及戴紫君师承四十年代在澳门设帐授徒的粤剧音乐家陈鉴波，其弟是著名粤曲作曲家、理论家陈卓莹，两人均对澳门粤剧粤曲界影响深远。“八大曲”是由《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》及《雪中贤》组成的古腔粤曲系列曲目。清末以前，粤剧使用中州话演出，即具中原音韵的宋朝汴京官话，俗称“戏棚官话”；“古腔粤曲”指用官话来唱曲和念白的粤曲，为历代师徒口传，并无标准语音规范，具有独特的艺术形式，在乐器、曲调和唱腔等方面都自成一格。《山东响马之困寺》单雨云【二簧首板】今晚夜，被困了。英雄好汉，英雄好汉！【二簧滚花下句】真果是人为财死（工），鸟为食亡（尺）。【锣鼓白】某也——！山东单雨云。在于绿林之上。交结一班兄弟。一个个都是英雄豪杰。劫富济贫。今日为着黄金事干。困此谋人寺中。你来看——！四面都是铜墙铁壁。叫某真真插翅难飞。思想起来。真果是气•恼•煞人。唉吔！【二簧首板】这一阵，杀得我。三魂飘荡，三魂飘荡！【二簧慢板下句】好一比，笼中鸟，网内鱼，插翅不能高飞，难以逃出罗网，叫俺怎样，行藏。[四门介]都只为，追究他，黄金，事干。反累某，困此间，又好不，孤寒。[四门介]耳边厢，尽闻得，鸟声，乱噪。那孤松，被风吹，好不，凄凉。[四门介]今晚夜，好一比，牢笼，关锁。任你是，大鹏鸟，难以，飞扬。思想起，不由人，五内，刀割。五内，刀割。【二流下句】深夜里，却一人（工），好不凄凉（尺）。我正在为难（合），抬头来观看（上）。又只见，广东先生（工），睡在一旁（尺）。倒不如，叫醒他来（合）， 某有话讲（上）。你看寺门都是铁板（工），还有大链锁拦（尺）。还有禅台上,那一盏（合），阎罗王灯亮（上）。今晚夜三鼓时分（工），【二簧滚花下句】灯熄人亡（尺）。又只见广东先生（合），忙忙跪上（上）。好叫我豪杰（工）， 实无主张（尺）。我今晚夜，好比泥马渡河（合），自身难保（上）。怎能携带于你（工），逃出罗网（尺）。我低下头来（合），忙忙思想（上）。[掷槌大介]霎时间想出了（工），生路一条（尺）。曲终

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年10月23日访谈时间：10:53-11:50访谈地点：澳门南湾大马路澳门商业银行大厦9楼口　述：高仕达(Leonel Costa)先生访谈员：黎舒琪小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*高仕达谈成长背景及加入银行业经过（一）

四十至六十年代，澳门先后出现四位以唱“大喉” 闻名的专业女艺人︰梁婉芳、蒋艳红、戴紫君及郑佩雯，这四位艺人在澳门累积名气后赴港谋生，扬名曲坛，有唱片、音带行世。六十年代省港曲坛大佬梁以忠重录岭南八大曲，指名四人参与灌录，可见她们的成就。时至今天，梁婉芳已逝世多年，蒋艳红、戴紫君在港定居，仅余郑佩雯留澳。郑佩雯女士曾于五十年代在香港追随老艺人学习古腔粤曲，目前在粤、港、澳三地懂得以中州话唱古腔的人极少，在澳门地区发现的也仅此一人。此曲于2016年3月及5月期间录制，郑佩雯时年84岁。此系列共有6首作品，包括《山东响马》、《关云长》、《胡奎卖人头》、《周瑜写表》、《陈宫骂曹》及《打寇珠》，前四首进行了后制修补，后两首保存了现场录音原貌，作为附录列入以供后人知悉现场实况。这些曲目是粤曲经典，郑佩雯全用肉带左腔（一种使用小嗓，比平喉音高两三度音的唱法），并使用舞台官话唱出，是五、六十年代以后基本退出粤剧粤曲舞台的语音，有一定艺术性和历史性。粤剧里“喉”是指唱歌时的声音（嗓音）。现时粤剧流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”，所以又称“旦喉”；“平喉”指饰演男性角色唱出的歌声。粤剧里，男性角色统称做“生角”。至于“大喉”，也是生角唱的，是一种表现英武人物的唱法，嗓音高亢嘹亮。不同行当也有自己独特的唱腔，例如在二十年代前唱“古腔粤曲”，“小武”角色和“武生”角色都有特别的声线，不过现在也归入“大喉”一类。梁婉芳、蒋艳红及戴紫君师承四十年代在澳门设帐授徒的粤剧音乐家陈鉴波，其弟是著名粤曲作曲家、理论家陈卓莹，两人均对澳门粤剧粤曲界影响深远。“八大曲”是由《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》及《雪中贤》组成的古腔粤曲系列曲目。清末以前，粤剧使用中州话演出，即具中原音韵的宋朝汴京官话，俗称“戏棚官话”；“古腔粤曲”指用官话来唱曲和念白的粤曲，为历代师徒口传，并无标准语音规范，具有独特的艺术形式，在乐器、曲调和唱腔等方面都自成一格。《关云长》之《关公义守华容道》【梆子首板】 俺关羽，奉了军师令，镇守华容小道。【锣边花下句】 奉了军师之命，擒截奸曹（上）。策马飞鞭，到了华容之道（六）。（战鼓呐喊介）又听得军声喊杀，威震天曹（上）。我且住马儿，忙忙后顾（六）。【锣鼓白】 呔！某关羽字云长。当日兄弟三人。桃园结义。一心匡扶汉室。封为汉寿亭侯。今日奉了军师之命。擒截奸操。因此带领人马。镇守华容。有此众三军。路旁侍候——吔！【四门梆子慢板】 秉忠心，扶汉室，威镇，奸曹。丹凤眼，卧蚕眉，势如猛虎。（介）那青龙，偃月刀，他能察，分毫。俺关某，精忠昭日月，匡扶汉祚。（介）俺关某，义气贯乾坤，愿掷，头颅。谁不知，汉寿亭侯，誓无反顾。（介）谁不知，汉寿亭侯，气贯，天曹。叫周仓，布步哨，曹贼行程，忙忙，忙忙探告。【七字句梆子中板】 看那奸曹手下，有多少懦夫。慨叹阿瞒，走着虎口路。有若鼇鱼上钓，实难逃。【滚花】 夸喇喇！偃月刀寒，驱赤兔。英雄马上，静候奸曹。但喺回想嗄，当日被困土山，他也将俺照顾。柳荫桥上，亦赠俺一件红袍。仲有一匹良驹，名为赤兔。今日华容擒截，恐他讥我是无义之夫。进退两难，真是冤家逢窄路。【快中板】 好令于俺叹尽途。真是有冤无路诉。衷心常记那功劳。既带囚笼军士到。岂可任他把生逃。【滚花】 事到头来，叫俺如何摆布。（介）倘若轻轻放过，一定保不住头颅。大丈夫，义气如虹，岂可不放他一条去路。岂可作忘情太上，做个无义之徒。叫三军，阵势转移，列成一路。宁愿头颅不保，也不作忘义之夫。 曲终郑佩雯按︰余于启蒙时，得一退休老艺人口传此曲，作为我学官话启蒙曲，曲名便是这首《关公义守华容道》。巧的是后又一位师父亦授我此曲，曲名是《关公义气守华容》，这师父还纳闷我学官话快呢。廿年前，到香港偶购得蒋艶红唱此曲，曲名又曰《关云长》。不管甚么曲名，估计是因年代久远，又无准确版本流传之故。需要说明的是，蒋版没有“中板”一段，其他大同小异。

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年7月29日访谈时间：16:10-16:45访谈地点：喜来登酒店口　述：过介磐先生访谈员：林婉华小姐协调员：甄桂芳小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*过介磐谈个人与银行背景（上）

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年7月29日访谈时间：16:10-16:45访谈地点：喜来登酒店口　述：过介磐先生访谈员：林婉华小姐协调员：甄桂芳小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*过介磐谈银行业务（下）

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年8月23日访谈时间：19:50-21:13访谈地点：澳门新马路板樟堂巷12号豪兴大厦A座地下（澳门咖啡）口　述：招霞小姐访谈员：邝芷琪小姐协调员：骆嘉怡小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*招霞谈银行业务（二）

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年8月23日访谈时间：19:50-21:13访谈地点：澳门新马路板樟堂巷12号豪兴大厦A座地下（澳门咖啡）口　述：招霞小姐访谈员：邝芷琪小姐协调员：骆嘉怡小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*招霞谈在银行工作多年的感受体会（四）

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年10月23日访谈时间：10:53-11:50访谈地点：澳门南湾大马路澳门商业银行大厦9楼口　述：高仕达(Leonel Costa)先生访谈员：黎舒琪小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*高仕达谈银行与社会（二）

项目名称：澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期：2018年8月23日访谈时间：19:50-21:13访谈地点：澳门新马路板樟堂巷12号豪兴大厦A座地下（澳门咖啡）口　述：招霞小姐访谈员：邝芷琪小姐协调员：骆嘉怡小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*招霞谈银行业的管理与培训（三）