民國三十二年 (1943年1月1日-1943年12月31日)1月27日，全澳歌姬為貧民籌募寒衣舉行遊藝會。傅玉蘭主編：《抗日戰爭時期的澳門》，第110頁；《同善堂100周年特刊 (1892-1992)》第107頁。

音樂是一種跨越國界、種族文化，直抵心靈的人類共通語言，在文化國際傳播和人文交流中發揮著重要作用。2024年是中葡建交45周年、澳門回歸25周年，澳門鋼琴演奏家與指揮家蔡崇力在波爾圖舉行的一場紀念中葡友誼音樂會上，分別指揮與彈奏了多首澳門音樂作品，以音樂築起中西文明交流互鑒的橋樑，為海外觀眾帶來了極致的聽覺享受。

對呂佳而言，僅僅把音樂演繹得完美並不是終極目標，大提琴是他人生的一部分，是他與世界溝通的橋樑。他希望通過自己的演奏，讓更多人瞭解澳門，感受澳門的文化魅力。呂佳，這位以大提琴為橋的文化使者，正用他的音樂，講述著澳門的故事，傳遞著澳門的聲音。

2024年11月4日，澳門文化中心內鑼鼓鏗鏘，笛聲悠揚，國家級非物質文化遺產──道教科儀音樂會在此盛演。樂音清雅，韻律綿長，宛如天地間和諧之化身，展現出道法之深邃與玄妙。作為澳門道教科儀音樂的第四代傳人吳炳鋕先生每年都會精心籌辦這樣的道教科儀音樂會，既是為了傳承這份珍貴的文化遺產、延續先賢的智慧，更是對這份中華傳統文化瑰寶的自信與堅守。

同治十二年（1873年1月29日─1874年2月16日）10月17日，澳門富商奧敏．卡瓦略（José Omin de Carvalho）為其夫人祝壽主辦宴會。澳督歐美德及其副官、秘書長均出席。宴會結束後，舉辦歌舞晚會。首先是梅斯尼埃（Gasdon Mesnie）和指揮安迪諾利（Adinoli）演奏羅西尼歌劇《吉列姆．特爾》序曲；接著西班牙駐香港副領事若瑟．納法諾（José Nafauno）邀請東道主女兒貝拉米娜（Benamina de Carvalho）兩人表演威爾弟歌劇《梅斯納第艾利》的一段二重唱。接著賓客跳起四段舞、華爾滋舞和蘭賽羅舞。稍事休息後，貝拉米娜與其妹埃爾米尼亞．納瓦羅（Elminia José Navano）、梅斯尼埃和指揮安迪諾利又演唱威爾弟歌劇《埃爾納尼》中的五重唱。埃爾米尼亞畢業於音樂學院。他們配合之默契及演唱技巧之高，令人讚歎。後又由埃爾米尼亞演唱短曲《塞維利亞的理髮師》，博得了全場喝彩。接著客人們又翩翩起舞，直至翌日拂曉。潘日明：《殊途同歸：澳門的文化交融》，第165頁。

生於澳門、長於澳門，李鴻燦的身上多少留下了中西合璧的烙印。徜徉在經典音樂中，他很自然地在東西兩種不同文化之間切換，用自己對音樂的樸素理解，去詮釋作品背後豐富的內涵。這不是一條容易的路，李鴻燦一路走來既孤獨又興奮。

在澳門回歸祖國25周年之際，周游策劃推出大型大提琴室內樂作品《澳門意象》，將澳門風土人情、歷史人文譜寫成一曲時代讚歌。他表示，《澳門意象》透過大提琴這一特殊的藝術表演形式，向世界呈現澳門與眾不同的“小而美”，深情講述著澳門故事。

戴定澄1957年出生於上海，為家中的幼子。由於父親及兄姐都喜愛音樂，八歲由善奏多種中西樂器的二哥啓蒙，九歲後開始隨音樂導師學習。由於充滿對音樂熱誠和情感，琴藝日增，中學時在合唱團擔任鍵盤伴奏，受到指揮家老師最初的音樂理論知識教導，也開始萌生以音樂為學習目標的志向