李玉田，人稱“田伯”，原籍廣東新會（今屬江門市新會區）。澳門著名攝影家。[1] 玉田從小就喜歡畫公仔，八九歲在公仔紙上畫梁山人馬，父親很喜歡。15歲時讀完初中後，覺得父親已經年老，自己要承擔家庭責任。他輟學跟了一位在清平戲院寫畫頭的師傅學習，期間，玉田認識歷史學家王文達先生，王文達先生從新加坡回來開了一間攝影店。 當時，李父認識王文達的岳父。父親對玉田說要畫好一幅需要很長時間，不如去學攝影。玉田18歲時，進入攝影界。 玉田入行不久，第二次世界大戰爆發，之後做過十幾份苦工，戰後才重回攝影行業。艱苦的生活使他倍感珍惜自己擁有的東西。當時一筒菲林要1.2元，一天伙食才二元。每拍一張照片都很珍貴，在拍攝前，他會想好要拍的地方，記錄下來，然後才去拍照，不像現在隨時隨地，想拍就拍。相機非常昂貴，買不起只有向攝影店租相機來用，後來他買了一個二手相機。 王文達成為玉田的老師，兩人亦師亦友，無所不談。王文達研究攝影是半路出家，並且喜歡發明新技術，是一位琴棋書畫，樣樣都懂的人。他開辦播音室，又愛看百科全書，中西書本都能看，又是文學家，教會玉田很多東西。王文達發明魔術相，等於現在電腦的相片合成技術，將幾張相片拼在一起，是個很會靈活變通的人。 在王文達的影響之下，玉田在拍攝上掌握很大的靈活性，嘗試接受多些新事物和勇於創新。像《大三巴腳下》作品，就是採用三重曝光而成。他剛好拍了兩張大三巴腳的照片，角度很近似；先用膠片套紅水，套紅的部分放出來就是白色，三張照片分三次曝光在一張相紙上，要對準位才可以放得好，試了三張才成功；花邊是在文具店買的膠花紙，然後將圖案放上相紙上。除了技術的配合外，玉田對於視覺上的美感，以及題材上的意念，是經過從小喜歡畫畫及王文達的教導積累而來。 玉田非常喜歡拍建築及風景照片，為了達到視野寬闊的效果，往往都是幾張相片接駁在一起，造成全景照片。 玉田居於大三巴後面的茨林圍，是澳門少數未拆的平房屋。他在這區住了70多年，戰前已住在這裡，後來經歷很多事，在和平後又買回該區的房子。 每個早上，玉田都會拿相機去拍照，一是當作晨運，一是喜歡攝影，直到幾年前扭傷了腳，才沒有天天去拍照。現在都帶著數碼輕便相機上街，去到哪裡，看到好的東西就會拍下來。他沒有其他嗜好，都要找一些事情來打發，自己一個人拍照又不覺得寂寞。[2] 玉田先後在港澳各大影樓任職，從事攝影工作逾半個世紀，經歷許多風風雨雨，默默耕耘，為澳門留下了歷史的見證。他只求耕耘，不計收成，以拍攝紀實攝影為樂事，娛人娛己，雖年屆90高齡仍背著相機到處獵影，在澳門各大小景點都留下他辛勤的足印。[1]近一個世紀，他以平實的鏡頭，清晰地記錄澳門的重大歷史事件、社會變遷、百姓生活細節和濃厚的鄰里人情味。[3] 作品包括：40年代澳門的最高建築十層樓的中央酒店；1949年中華人民共和國成立至今澳門各界為慶祝國慶而搭建的國慶牌樓；當鋪、茶莊、爆竹鋪、中藥房、巡邏的警察、訓練的葡國兵；第一屆格蘭披治賽車、第一次葡式鬥牛。政治風雲，古老民俗，一幅幅照片就是澳門的一頁頁歷史。照片上阡陌縱橫的田野，如今已矗立起一座座摩天大樓，漁民們曬網泊舟的地方，如今早已填海造地，變成車水馬龍的現代都市。[4] 玉田是澳門攝影學會榮譽高級會士、澳門攝影學會會務顧問、澳門綜藝攝影會名譽顧問。 1990年出版《大三巴牌坊》一書，並為澳門海事博物館出版的《澳門另一面》提供照片。[5]1992年出版《大三巴攝影集》；1998年出版及舉辦個展“濠江寫真六十載”；2005年舉辦個展“國慶牌樓回顧——李玉田攝影展”；並出版《國慶牌樓回顧——李玉田攝影展》一書。[1] 2008年8月12日，“李玉田鏡下的澳門——攝影作品展”在盧廉若公園春草堂展出，開幕當天就吸引數千人參觀。展出大部分作品都是澳門昔日的黑白照片，讓參觀者緬懷澳門昔日的風景及情懷，為紀念今次攝影展，主辦機構更特別推出玉田的精裝攝影集，收集這次展出的作品。[6] [1]《李玉田》，載“藝術家＂網，2013年12月30日，http://www.macaucreations.com/ch/artists/view/lok-tin-lei。 [2]施援程：《老實攝影家——李玉田》，載“新浪博客＂，2013年12月28日，http://blog.sina.com.cn/s/blog_6409fb3d0100i0ad.html。 [3]《〈澳門人4〉專訪李玉田》，載《澳門日報》，2014年2月15日。 [4]劉明：《九九回歸看澳門》，北京：人民出版社，1999，第49-51頁。 [5]吳志良、楊允中主編：《澳門百科全書》，北京：中國大百科全書出版社，1999，第308頁。 [6]《李玉田攝影展澳門精彩展出》，載“廣東省文化廳公眾服務網＂，2013年12月28日，http://www.gdwht.gov.cn/show.php?id=20751。